馬屎甫1014-8-30

一個星期六下午在馬屎甫至悟恫河一帶遊踪

東閣圍

粉嶺龍躍頭文物徑之東閣圍
Nodal Ninja NN3
PTGUI 從四十多張相縫合
(全景相要小小時間轉入，請耐心等候）

鋼琴鍵重量

部鋼琴要加鉛嗎?
琴鍵越重越好?
舊琴加鉛可以增加回彈速度?
重量感覺從何來?


Horowitz部琴係特別輕，他不會彈別人的琴，因為怕彈壞手。Horowitz的手比較平，手腕較低。這種手法要配合較輕的琴鍵。所以，彈較重琴鍵不代表你琴技較好。

做加鉛決定前，先了解重量感覺從何來。鍵的重量由以下三方面而來:

1. 重量 -- 機件重量，包括音槌和原厰加在鍵上的鉛重。直身琴因音槌是水平運動，所以音槌重量不及三角琴重要。
2. 慣性 -- 當速度改變會產生反作用力。撀鍵速度越快感覺越重。
3. 彈簧 -- 直身琴靠彈回彈，三角琴靠地心吸力。彈簧有海綿感覺，所以直身琴手感一定不及三角琴。

用手指壓幾下鍵只能感覺靚態重量。要彈一些有速度的作品才能感覺真正重量。三角琴鍵身長，慣性較大。動態重量很大。可是很多人以為三角琴鍵重些但又分不青靜態和動態重量，所以琴行都會為三角琴預先加鉛取悅無知顧客。德國琴也是琴行加重目標。琴鍵重些多一點無關銷售點。同客戶吹噓靚琴鍵重些。這樣盲目加鉛只會破壞觸感。

下面再看看部琴出廠是如何配重。

鋼琴出廠時已為琴鍵配重。黑鍵和白鍵配重不同；不同音域配重也不同。低音音槌重些，所以配重輕些。

上圖是從某老師的三角琴。由左至右是低音到高音鍵的樣本。圓形鉛是原厰配重。方形鉛是後加。

從圖中可見低音是加鉛在前方淢低下壓力度。高音配在後方增加鉛重增加下壓力度。後加鉛加在接近支撐點，完全抵消長鍵的優勢。加鉛也破壞了重量平衡。重量平衡在這裏是指由低音彈到高音對鍵重感覺一致性。

上圖可以見到有些鍵是前面重，有些是後面重。一刀切加鉛必定破壞平衡。

最後一個問題：加鉛可以加快回彈速度？？？？
下降速度由地心吸力決定。反應慢應該給機件做閠滑處理。

當有人遊說您給部鋼琴加鉛，直接拒絶。買三角琴或者德國直身琴先了解有沒有被盲目加鉛。

臨柳公權玄秘塔

幾年前試過臨柳公權的玄秘塔．臨了個多月就放棄了，因為太難了．近日又重新臨，想試試自己骨力．聽前背講習頻字練筋，習柳字練骨．所以要練練骨力．

臨 禇遂良雁塔聖教序

多年前因臨麻姑仙壇記無法上手，試過臨此帖．聽聞顏真郷早期是學禇遂良．今次臨感覺頻字在結字上同諸體幾接近．兩者結字都給人有寬闊感．用筆不能話不同，但從禇字入手難掌握禇字的幼勁，又體會不到顏字的厚重．顏字最好由篆書入手．經多年臨習後，試下寫其它字體是否有困難，經常聽人講一入顏體字就沒法走出來．

天下第一楷書－麻姑仙壇記

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本人喜歡靚字，最低限度要似柳體，一看就知是識寫字之人。歐體亦十分喜歡。王字更加想學，名氣大，字又靚。這些字有個共同特點就是每劃中間細，兩頭大，像骨頭。骨頭筆法對我實在太難。